Keine große Bühne. Der Rahmen für diese Handlung ist solide. Bühne und Kostüme von Heike Barnard sind geglückt, die Mitglieder des Grazer Ensembles und die des TiB ergänzen sich blendend, und TiB-Chef Ed Hauswirth punktet immer wieder mit kleinen Regieeinfällen. Aber die große Bühne können weder seine Inszenierung noch der Text noch die Musik füllen. Schnell lernt der Zuseher, dass der Griff der Schauspieler nach dem Mikro nur eine akustische Mogelpackung bringt, die Songs werden immer nur angestimmt. Auch Scherze, wie das Zerschmettern eines Hasen auf den Theaterbrettern, Sex in der Abfalltonne, das Naturkind „Mantscha" als Sinn-Cupido mit Pfeil und Bogen oder das Ablesen zuvor eingesammelter Publikumsmeinungen über Graz, bringen den Abend nicht in Schwung. Erst die zweite Halbzeit wird durch das Zelebrieren sattsam bekannter Hochzeitsbräuche aufgepeppt. „Mantscha", die letzte Indianerin, wird zum Pflegefall geschlagen und mutiert zum erotischen Maskottchen des epileptischen Hans. Graz hat, sozusagen geistig, gesiegt, der Neubau ist eine weitere uneinnehmbare Festung in der neuen Welt von Seiersberg. Der prosperierende Ort kriegt, wie einem Interview des Bürgermeisters zu entnehmen ist, drei Prozent des Bruttolohnes aller im Gemeindebereich Beschäftigten. Aber leider sind die hoch bezahlten Akademikerjobs im Osten, in Raaba. Wo die „Arland Mysteries" vergangenes Jahr schockten, weil sie den Mythos der Planungsrationalität ad absurdum führten, schleppt sich der „Sound of Seiersberg" hin, weil er sich halb (aber eben auch nur halb) auf diesen Mythos einlässt. Die verstörende Anarchie kann durch cooles, ästhetisches Laisser-faire schwer ersetzt werden.